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词学十讲(2.2)-[诗词知识库]

时间:2021-01-09 来源:知音文学网
 

词学十讲(2.2

 

作者:龙榆生   整理:萧萧雨歇

 

第二讲,2、曲子词之短调小令

 

相关词作

 

    张志和《渔歌子》(西塞山前白鹭飞) 苏轼《鹧鸪天》(林断山明竹隐墙) 苏轼《定风波》(莫听穿林打叶声) 刘禹锡《浪淘沙》(日照澄州江雾开) 李煜《浪淘沙》(帘外雨潺潺) 李白《菩萨蛮》(平林漠漠烟如织) 苏轼《卜算子》(缺月挂疏桐)

  打破近体诗、绝诗的整齐形式,演化成为句读参差、声韵复杂的曲子词,最初还只是就原有句式酌加增减,期与杂曲小令的节拍相应,有如第一讲所曾提到的刘禹锡《忆江南》和《潇湘神》等。癫痫病治疗好医院n>

    此外,如张志和的《渔歌子》:

西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。

    ――见《尊前集》

    俨然一首七绝,不过破第三句的七言为三言两句,并增一韵而已。

    又如韩��的《浣溪沙》:

拢鬓新收玉步摇,背灯初解绣裙腰,枕寒衾冷异香焦。

深院下关春寂寂,落花和雨夜迢迢,恨情残醉却无聊。

    ――见《尊前集》

    又是一首七律,减去一联,或两首七绝,各减一句;平仄声韵都和近体诗、绝没有多大区别。

    至于北宋词家们一般经常使用的《鹧鸪天》:

林断山明竹隐墙,乱蝉衰草小池塘。

翻空白鸟时时见,照水红蕖细细香。

村舍外,古城旁,杖郑州军海癫痫病医院藜徐步转斜阳。

殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日凉。

    ――苏轼《东坡乐府》

    这又是一首七律,不过破第五句的七言为三言偶句,并增一韵而已。    又如《定风波》:

莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?

一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。

     ――苏轼《东坡乐府》

    俨然两首完整的失黏格七绝,不过上半阕增一个两言短韵句,下半阕增两个两言短韵句而已。

  至于《浪淘沙》一曲,唐人原多沿用七绝形式,加虚声以应节拍,

    例如刘禹锡所作:

日照澄州江雾开,淘金女伴满江隈。

延安哪家治癫痫病的医院好n style="font-family:宋体">美人首饰侯王引,尽是沙中浪底来。

    ――《刘宾客文集》

  后来演化成为长短句的《浪淘沙》:

帘外雨潺潺,春意将阑。

罗衾不暖五更寒。

梦里不知身是客,一晌贪欢。

独自莫凭阑!

无限关山,别时容易见时难。

流水落花归去也,天上人间!

    ――《李后主词》

    在四个七言句子之外,增加了四言四句、五言两句,就变得复杂多了。但在每句的平仄安排,仍然和绝句没什么差别,不过上下阕前三句都是句句协韵,表示情感的迫促,至第四句才用仄收,隔句一协,略转和婉,和七绝情调有所不同而已。

  再如《菩萨蛮》:

平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。

暝色入高楼,有人楼上愁。

玉梯空伫立,宿鸟归飞急。

癫治疗需要多少钱e="font-family:宋体">何处是归程,长亭连短亭。

    ――传为李白作,见《唐宋诸贤绝妙词选》

    这是混合五、七言绝句形式而加以错综变化,组织成功的。前后阕都用两句换韵,平仄互转;开首两个七言句的平仄安排又违反近体诗的惯例,是适宜于表现迫促情绪的。

  又如《卜算子》:

缺月挂疏桐,漏断人初静。

谁见幽人独往来?缥缈孤鸿影。

惊起却回头,有恨无人省。

拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。

    ――苏轼《东坡乐府》

    这也是参用五、七言近体诗的句式组成的,而两句一联中的平仄安排全部违反近体诗的惯例,并且韵部都得用上、去声,所以和婉之中,微带拗怒,适宜表达高峭郁勃的特殊情调,和《菩萨蛮》显示的声情又有差别。

  上面约略举了几个例子,以说明近体诗和曲子词在句式和声韵上的演化关系。这只是就短调小令来讲,至于慢曲长调,那它的变化就更加错综复杂得多了。

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